Si les églises vous intéressent il y en a de nombreuses à Valladolid: nous soulignons l’église de Santiago, celle du Salvador (XVIe), l’église de Santa Maria la Antigua (XIVe), La Vera Cruz (XVIe), le couvent de San Pablo (gothique), l’église de San Miguel (XVIe), Le monastère royal de San Benito (gothique, construit entre 1499 et 1515) qui est relié au Musée d´Art Contemporain Patio Herreriano, et enfin la cathédrale de Notre Dame de l’Asuncion (bien des fois refaite après son édification initiale au XVIe). Vous y pouvez voir maintenant le Musée du Diocèse et de la Cathédrale.

La Plaza Zorrilla

de Valladolid, d'où part l'artère principale de la ville, traverse Valladolid du nord au sud le long du Paseo de Zorrilla

La Plaza Zorrilla est située dans un cadre incomparable, entre l' Académie de Cavalerie , El Campo Grande ou la Casa Mantilla, faisant de cette Plaza un point de départ très spécial.

L'avenue principale de la ville part de là, en plus de la confluence des rues de Santiago , Miguel Íscar, María de Molina et Acera de Recoletos.

De la Plaza, on accède au parc principal de la ville El Campo Grande, à travers la soi-disant Puerta de Marte .

La Plaza de Zorrilla est un symbole de la ville de Valladolid entourée du Campo Grande et de l'Académie de cavalerie

Pendant des siècles, elle s'appelait Puerta del Campo et s'étendait de la place actuelle à presque tout le Campo Grande. Le nom de Puerta del Campo est dû à une porte située à la jonction des rues Santiago et Claudio Moyano, de la fin du XIIIe siècle au début du XVIIe siècle.

Diverses activités ont eu lieu à la Puerta del Campo, depuis le Moyen Âge, lorsqu'il y avait des duels d'honneur et des expositions militaires, constituant ainsi un espace de promenades, de divertissements et de jeux.

Dans ce lieu emblématique, ont eu lieu les exécutions des prisonniers de l'Inquisition, de la justice militaire et ordinaire.

Tout au long de l'année, différents événements sont organisés tels que les foires artisanales, la journée du sport ou la traditionnelle parade des drapeaux des pingouins.

À la fin du XVIIIe siècle, plusieurs rues avec des rangées d'ormes ont été créées qui longeaient le périmètre du Campo Grande et de l'Acera de Recoletos, convergeant dans l'extension actuelle de la Plaza de Zorrilla .

Avec la mort de José Zorrilla, le conseil municipal a donné son nom à l'actuel Paseo de Zorrilla. Au fil du temps, l'idée était de faire une place, à la fin du Paseo de Zorrilla et au début du Campo Grande , développant ainsi un projet pour l'actuelle Plaza et les promenades qui en partent.

Une fontaine cybernétique a été installée au-dessus d'un bassin, équipée de sources de lumière blanche, de jets d'eau et de jardins, intégrant une horloge à eau automatisée.

La Plaza est présidée par José Zorrilla, la partie inférieure du mémorial représente la poésie.

Avec cette réforme, la Plaza se voit attribuer un grand espace qui, situé à côté du Campo Grande , se démarque avec un charme particulier.

A proximité se trouve l'Acera de Recoletos, où déguster un café sur l'une de ses terrasses aux beaux jours devient un vrai plaisir.

Dans cette rue, nous trouverons également l'un des restaurants les plus renommés de la ville en matière de rôtis, le Figón de Recoletos.

Le Mercado del Val

Un marché chargé d'histoire

C'est le plus ancien marché de la ville qui est conservé.

Il a été construit entièrement en fer, avec un plan au sol de 112 mètres de long, entièrement rectangulaire.

Les plans ont été réalisés par l'architecte Ruiz Sierra. Il a été retouché en 1900, lors du démantèlement de son grand dôme central.

Il ne subira aucun changement dans son apparence jusqu'en 1981, date à laquelle il fut complètement restauré, acquérant son aspect actuel. Il s'inspire des Halles de Paris. Il a été construit entre 1878 et 1892.

Le Théâtre Zorrilla

est une salle de spectacle qui faisait déjà partie de la mémoire et de l'histoire culturelle et sociale de la ville de Valladolid avant l'intervention de réhabilitation qui a été réalisée. La mémoire historique de cet espace culturel, accumulée pendant 125 ans, justifiait à elle seule sa récupération.

Roberto Valle González, en tant qu'architecte de l'intervention réalisée, a envisagé, une fois les bâtiments et leur contexte historique analysés, la récupération de la pièce principale, considérant qu'il s'agissait de la pièce ayant la plus grande valeur architecturale de l'ensemble complexe; et dans le reste, totalement nouveau, l'adaptation aux nouveaux besoins qu'exige un théâtre du XXIe siècle.

Avant de fixer les critères d'une intervention dans un bâtiment de ces caractéristiques, il est nécessaire de connaître préalablement le bâtiment en profondeur, et à cet effet, les plans originaux qui ont servi de base à sa construction en 1884 ont été récupérés.

Le complexe du théâtre Zorrilla est composé de deux bâtiments, l'un avec accès depuis la Plaza Mayor, où se trouvait autrefois une auberge, et l'autre avec accès depuis la rue Constitución, qui correspond au théâtre. Dans le bâtiment Plaza Mayor, seule la façade a été conservée, le reste étant entièrement nouveau, et la profondeur de ce bâtiment a été réduite pour créer un nouveau hall d'entrée à la salle, avec l'ajout d'une partie du patio intérieur du bloc des bâtiments mitoyens.

Iglesia Santa Vera Cruz

Siège de la plus ancienne confrérie de la ville

C'est le siège de la plus ancienne confrérie pénitentielle de la Semaine Sainte de Valladolid , liée, à l'origine, aux soins des malades contagieux. Les frères ont commandé les travaux à Pedro de Mazuecos en 1581, obligés de respecter et de conserver l'arc qui existait au bout de la rue Platerías sur la façade. Ce n'est pas son aspect d'origine, car l'église a subi des interventions comme celle du prestigieux Diego de Praves, qui ajouta un balcon à la façade vers 1595, ou un agrandissement de la nef au XVIIe siècle.

L'église de Vera Cruz fut sur le point de disparaître à plusieurs reprises : en 1806, à cause d'un incendie ; en 1936, lorsque le conseil municipal a approuvé un projet de Gran Vía qui n'a jamais été réalisé, et en 1938, en raison d'un nouveau projet urbain qui a insisté sur sa disparition. Heureusement, aucune n'a été réalisée, car la vue qu'elle nous offre depuis l'entrée de la Calle de las Platerías complète un tableau digne d'être photographié.

Il abrite un ensemble très précieux de retables et de sculptures en bois, comme ceux réalisés par Gregorio Fernández ou un passage de La Borriquilla du XVIe siècle en bois et papier. Son symbole le plus emblématique est la Cruz de Mayo, avec une relique de la Croix , qui sort en procession tous les 3 mai.

La place centrale de Fuente Dorada

La place centrale de Fuente Dorada commença à prendre sa forme au XIII siècle, en même temps que la place du Marché (aujourd’hui Plaza Mayor). Les maisons avec des arcades recevaient des noms différents selon le métier qui s’y réalisait : « Lorigueros » parce qu’ils y vendaient les cottes de mailles (partie de l’armure), l’Armurerie, …

Depuis le XVII siècle, la place était connue sous le nom de Fuente Dorada comme en témoigne une des nouvelles de Miguel de Cervantes « la ilustre fregona » où est vantée la qualité de ses eaux. La première fontaine commença à être construite en 1616 sous la direction de Diego de Praves. Certains documents assurent qu’elle avait une boule avec une aiguille, des dauphins en pierre et une statue du printemps.

Sa dernière transformation date de 1997, où son dessin actuel fut élaboré, avec des sculptures et des inscriptions en relation avec les anciens corps de métier de Valladolid : les potiers, les lavandières, les porteuses d’eau, les fabricants de lances, les orfèvres… les figures alternent avec la représentation des saisons, le printemps est dirigé vers la rue de Teresa Gil et suivant le mouvement du soleil, viennent ensuite l’été, l’automne et l’hiver.

Le rêve de la cathédrale non achevée

Cathédrale de Valladolid

Pure et sobre, toute son architecture et sa décoration montre des influences du style roman. Elle ne recèle pas de pièces importantes, bien qu'à son époque elle possédait une peinture du Greco. Elle recèle aujourd'hui de riches archives musicales comprenant 6000 d’uvres, certains auteurs la définissant comme unique en Espagne ainsi qu'un retable de Juan de Juni du XVIe siècle.

L'histoire du bâtiment est liée au propre développement de la ville qui a conditionné sa construction à l'origine.

C'est la grande cathédrale inachevée, résultant d'un projet qui n'a pas pu se développer dans toute sa splendeur. La collégiale est rapidement devenue obsolète en raison des goûts de l'époque, le chapitre en ayant donc profité pour construire une cathédrale plus importante que les autres édifices similaires qui enorgueillissent les capitales voisines. Bien que fidèle au projet de Juan de Herrera, le bâtiment a connu de nombreux ajouts comme le haut de la façade principale, uvre de Churriguera.

L' église de Santa María de la Antigua 

est aujourd'hui située dans le cœur très urbain de la ville de Valladolid , derrière la cathédrale et les vestiges de l'ancienne collégiale de Santa María et dans un emplacement clair qui, si possible, exalte même plus son charme, sa monumentalité et sa photogénicité.

Cette situation centrale actuelle contraste avec la position qu'elle occupait dans l'ancien Valladolid médiéval, depuis lors l'église de La Antigua était située à l'extrémité nord du village, à l'extérieur de l'enceinte fortifiée primitive et au bord même de l'un des nombreux bras dans lesquels La rivière Esgueva, maintenant canalisée et déviée artificiellement, a été divisée avant son embouchure dans la Pisuerga.

L'église de Santa María de la Antigua, authentique icône monumentale de la ville, est l'un des rares témoignages romans conservés à Valladolid ; et c'est que, contrairement à beaucoup d'autres capitales castillanes dans lesquelles des dizaines de paroisses romanes ont survécu, la prospérité et la force dont la capitale castillane a toujours joui historiquement ont motivé ses temples à être successivement réformés ou reconstruits afin de s'adapter aux modes et aux goûts de chaque époque.

La paroisse de La Antigua, cependant, était une exception à cette fièvre de renouveau, principalement Renaissance, Herrerian et baroque, étant, avec les restes de la collégiale démantelée et sa tour jumelle de San Martín, le seul temple médiéval complètement conservé dans le ville de Valladolid. . Il a été déclaré monument national en 1897.

Érigés sur des vestiges romains, les premiers témoignages de "Sancte Marie Antique" remontent à la fin du XIe siècle, plus précisément à l'année 1088, donc avant même la fondation de la Collégiale de Santa María (année 1095), d'où probablement son surnom différenciateur de "La Antigua".

Le mandat de construction de l'église de Santa María de la Antigua est généralement attribué au premier colon et plus tard seigneur de la ville de Valladolid, Pedro Ansúrez, qui est connu pour avoir également construit son palais à l'extérieur des murs. La vérité est que, qu'il ait été ou non son promoteur direct, le comte Ansúrez, une fois la collégiale de Santa María la Mayor consacrée, il a pu utiliser la paroisse de La Antigua comme chapelle palatine.

Rien n'a subsisté de cette construction primitive de la fin du XIe siècle, et les seuls vestiges romans conservés et visibles aujourd'hui dans l'église (tour et galerie à portiques nord) correspondent à une extension postérieure qui tend à être encadrée, selon certains érudits, dans les dernières années du XIIe siècle, et selon d'autres déjà bien avant dans le XIIIe siècle.

Affecté presque dès ses origines par de graves problèmes de stabilité, probablement dus à l'humidité et à une fondation précaire en raison de son emplacement à côté du bras susmentionné de la rivière Esgueva; Déjà au milieu du XIVe siècle, à l'époque du roi Alphonse XI de Castille, une extension et une réforme des nefs et du chœur étaient nécessaires, pour lesquelles les modèles gothiques mis en pratique dans la cathédrale de Burgos ont été suivis.

Après de nouvelles interventions au XVe siècle (chœur élevé, portail), au milieu du XVIe siècle et face à une nouvelle menace d'effondrement, le célèbre architecte Rodrigo Gil de Hontañón se chargea de sa réforme, qui pour la stabiliser proposera de nouvelles des systèmes de poussées et de contreforts basés sur des contreforts et des pinacles.

De nouvelles réformes et ajouts au XVIIIe siècle, tels que la sacristie ou les chapelles de La Soledad et Las Ánimas, masqueront sa structure gothique alors sous-évaluée, cependant, ses problèmes de stabilité séculaire ne pourront jamais être résolus au point que, déjà au XXe siècle et après la présentation de plusieurs projets, l'architecte Adolfo Fernández Casanova a conclu que la seule solution pour sauver le temple était de démolir complètement le corps de nefs et de le reconstruire à la manière néo-gothique, en respectant presque à cent pour cent sa morphologie d'origine, des travaux qui durent jusqu'en 1952 lorsque l'église est rouverte au culte.

Ainsi, à titre indicatif, l'église de Santa María de la Antigua de Valladolid est constituée d'une première phase de construction romane dont les vestiges les plus évidents sont la tour de pied et la galerie à arcades nord. A partir du XIVe siècle ce serait l'ouvrage de tête à triple abside, et déjà néo-gothique, résultat de la reconstitution fidèle du XXe siècle, du corps de nefs et du transept.

le clocher

L'élément le plus caractéristique et le plus reconnaissable de l'ensemble de l'église est le clocher roman susmentionné, construit entre la fin du XIIe siècle et le début du XIIIe siècle au pied du temple. Il se compose d'un corps prismatique bas surmonté d'un espace voûté ouvert sur l'extérieur par une fenêtre en façade.

Trois autres corps supérieurs se dressent au-dessus de lui, séparés les uns des autres par des impostes à damiers et chacun d'eux s'ouvre sur ses quatre côtés au moyen de fenêtres ou de cloches semi-circulaires délimitées par des chambeadas de pointes de clous.

L'approche même des embrasures basées sur des travées jumelles dans le corps inférieur, une triple travée au milieu et une nouvelle travée jumelle avec une plus grande portée dans le corps supérieur, contribue à une plus grande sensation d'élancement, une caractéristique également renforcée par les colonnes angulaires de le cube et le sommet pyramidal de la flèche reposent sur des carreaux de céramique.

Ces types de tours peuvent également être vus dans d'autres temples de la région de Valladolid, comme l'église de San Martín dans la capitale elle-même ou l'église paroissiale de la ville voisine de Simancas, ainsi que dans les églises de la province voisine de Palencia ( Torremormojón, Paredes de Nava) ou encore Ségovie (San Esteban) ; Ils ont tendance à être liés aux modèles lombards de Catalogne en vertu des relations qui s'établiraient à la suite du mariage entre María Pérez, fille du comte Ansúrez, avec Armengol V d'Urgel, dont la lignée détenait pendant un temps la seigneurie de la ville de Valladolid jusqu'à son incorporation, finalement à la Couronne.

La galerie à arcades

L'autre grande structure romane conservée à Santa María de la Antigua est sa galerie à portiques nord, actuellement assez endommagée et érodée principalement par les effets de la pollution.

C'est une galerie de quatorze arcs en plein cintre divisés par des arcs-boutants cisterciens en trois sections ; deux à cinq arches et une autre à quatre. Ces arcs, bordés de chambranas en pointe de diamant, reposent sur des poutres de trois colonnes disposées en enfilade et culminant en chapiteaux végétaux, dont la plupart sont aujourd'hui très perdus. La corniche se termine par une série de corbeaux lisses. De par ses caractéristiques et son style, ce portique est plutôt lié au cloître du monastère voisin de Santa María de Valbuena.

Très frappant car atypique est l'emplacement de cette structure sur le côté nord du temple, puisque la plupart des galeries à portiques si caractéristiques de l'art roman castillan ont tendance à faire face au sud et, seulement dans des cas exceptionnels, remontaient le mur de pied pour continuer du côté nord.

La justification de sa présence dans le pignon nord de Santa María de la Antigua pourrait s'expliquer par le fait que, comme nous l'avons mentionné, une branche de la rivière Esgueva, maintenant artificiellement détournée, longeait le temple sur sa face nord, de sorte que ce portique aurait pu être conçu par un belvédère ou un belvédère sur le cours de la rivière.

Le reste du temple, légèrement dévié de l'axe logique d'origine qui déterminerait à la fois la tour et le cloître, comporte trois nefs à deux travées (la centrale étant plus large et plus haute), un transept non marqué en plan mais en élévation, et une triple abside polygonale sans déambulatoire. ; laissant tout le périmètre extérieur du temple couronné par les pinacles qui terminent les contreforts et par une très élégante balustrade ajourée ; autant d'éléments qui, en coexistence avec la tour déjà décrite, collaborent à nouveau pour renforcer l'élancement et la tendance à la verticalité de l'ensemble de la construction.

La porte principale, avec des archivoltes pointues, s'ouvre sur le côté sud du temple, avec de simples fenêtres géminées, également ogivales, disposées autour d'elle dans toute la nef principale. Le transept, cependant, est présidé par une élégante rosace et culmine dans sa partie supérieure par une galerie d'arcs trilobés aveugles, deux éléments qui semblent évoquer la cathédrale de Burgos.

A l'intérieur, les trois nefs sont séparées par des arcs en ogive qui reposent sur des piliers cylindriques élancés auxquels sont rattachées huit colonnettes. Quant aux ponts, ils sont de simples nervures dans les nefs et les transepts ; et nervurées en tête, chacune de ces nervures reposant sur des colonnes qui déterminent les panneaux absidaux, chacun d'eux s'ouvrant au moyen de grandes fenêtres en ogive. Dans le passé, un retable de Juan de Juni présidait le choeur, qui a été transféré à la cathédrale.

Siège central de la Diputación Provincial de Valladolid

Palais des Comtes de Rivadavia / Pimentel

Palais de style renaissance et construit au xvème siecle. Il a servi de residence a des familles nobles et a des monarques au long de son histoire. On notera que le roi Philippe II y est ne. Actuellement, c'est le siège central de la Diputación Provincial.

Ses premiers propriétaires furent les marquis d'Astorga et postérieurement les Pimentel et les comtes de Rivadavia, qui ont laissé leurs noms au Palais. Le vestibule: c’est un vestibule rectangulaire qui relie la rue au patio.Sur les murs, on a installé un soubassement d'azulejos qui représentent des épisodes historiques de la ville.

Une perle de la Renaissance

Palais de Villena

Le palais a appartenu à plusieurs propriétaires, au XVIIIe siècle ce fut la propriété de l’épouse du marquis de Villena et, après des ducs de Pastrana, Infants et marquis de Pombo et Alonso Pesquera. À présent, c’est un bâtiment annexe au Musée national de sculpture qui abrite la crèche napolitaine.

L’extérieur présente le socle, les recoins et le corps central travaillés en pierre et un grand arc d’entrée avec de grands voussoirs. Les donjons latéraux ont été réalisés au XIXe siècle.

L’intérieur est organisé autour d’un patio, avec deux étages d’arcature sur trois de ses côtés, avec des arcs de plein cintre soutenus sur les colonnes à chapiteau d’ordre ionique. L’escalier présente trois tronçons et il est recouvert de caissons primitifs.

Site Officiel de Tourisme. Junta de Castilla y León

Palais Royal

Fut construit par Don Francisco de los Cobos. La facade a ete transformee a la fin du XIXème siecle. Possede un escalier de type claustral, qui fut certainement realise par Ventura Rodríguez.

Le Palais Royal de Valladolid, a été la résidence officielle des Rois d'Espagne à Valladolid lorsque Valladolid fut le siège des Cortes (1601-1606). Il était habité par les monarques espagnols Carlos I, Felipe II et Felipe III et aussi par Napoléon Bonaparte pendant la Guerre d'indépendance. Le roi Felipe IV est né le 8 avril 1605 ici. Il est arrivé au présent avec nombreuses altérations structurales dans ses traces primitives, achevés vers 1528. Il est actuellement le siège de la IV Subinspección General de l'Armée de Terre.

En plus de l'escalier monumenal et d'un patio de style plateresque avec ses classiques médaillons sur les écoinçons, le patio principal renaissance et de décoration plateresque mérite une attention spéciale.

Église conventuelle Saint-Paul de Valladolid

Sur les restes de l'ancien alcazar...

Sur les restes de l'ancien alcazar d'Alphonse X Le Sage, l'enfant D. Juan Manuel a dressé l'actuel couvent de style gothico-mudéjar en 1324. Au XVIe siècle, son arrière petit-fils a construit la chapelle funéraire de la famille des Manuel, qui présente un style plateresque. Cette chapelle se caractérise par la grande abside de style gothique-mudéjar.

Un peu plus au nord, alors que vous traverserez la Plaza de la Rinconada, vous rencontrerez une église qui impressionne par sa taille. Il s'agit de l'église du monastère de San Benito el Real, de style gothique. Le monastère abrite le musée Patio Herreriano qui est un musée d'art contemporain espagnol.

Proche de ces palais se trouve la Plaza del Viejo Coso, les anciennes arènes de Valladolid, ainsi que l'ancien Convento de las Comendadoras de Santa Cruz qui date du XVème siècle et qui a été restauré et reconverti en un joli centre comercial moderne.

Collège de Santa Cruz

Fondé par le Cardinal Mendoza.

Sa façade est la première œuvre de style Renaissance en Espagne. Ce collège fut fondé par le Cardinal Mendoza au XVe siècle. À l'origine, le style devait être gothique, mais il évolua ensuite vers l'ornementation plateresque. De plus, il fut l'objet de réformes néoclassiques réalisées par Ventura Rodríguez au XVIIIe siècle. L'édifice comporte un patio de trois étages avec des arcades en plein cintre. Il possède une bibliothèque qui conserve le « Beato de Valcabado », peint en miniature par Obeco. La chapelle abrite une sculpture en bois œuvre de Gregorio Fernández : le « Christ de la Lumière ». Aujourd’hui résidence universitaire rattachée à l’université de Valladolid.

La Plaza Mayor, la place centrale de la ville. Suite à un incendie qui a détruit une partie du centre-ville en 1561, la Plaza Mayor est devenue le centre historique duquel partent les sept rues qui desservent la ville. Datant du XVIème siècle, la Plaza Mayor de Valladolid est la première régulière d'Espagne et a servi de modèle à plusieurs autres.

la Place de Colomb

C'est l'une des statues les plus importantes de la ville de Valladolid, située sur la Place de Colomb qui lui a donné son nom, à l'extrémité de la Promenade de Recoletos et près de la gare. Elle date de 1891 et est l'oeuvre du sculpteur Antonio Séville. Elle était initialement située sur la Place de la Cathédrale de La Havane et revint en Espagne après avoir perdu la colonie en 1898. La statue représente l'amiral, à genoux dans un bateau et portant la croix, sur un globe terrestre où apparait l'inscription "Non plus ultra" et gardé par les griffes d'un lion.